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## Hotspot
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### Título
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### Texto Multilínea
HTMLText_876A2EC4_D96A_9B5D_41BB_014AE8A50E12.html = ENTRE LA FIGURACIÓN Y LA ABSTRACCIÓN
Después de quince años de trabajo siguiendo un mismo rumbo, Antonio Mateos Prieto nos presenta una selección de obras de diferentes temáticas que ejemplifican el trabajo realizado desde 2006.
En esta sala central se muestra la obra hecha durante estos últimos tres años en los que ha profundizado en el tema del paisaje.
Aunque siempre ha trabajado desde la figuración, en su obra hay una fuerte dicotomía entre la descripción figurativa y la expresión de una pincelada mas abstracta.
En esa lucha por llegar al equilibrio, Antonio pinta una luz que inunda toda la obra, llena matices y transpariencias, dándole una estela casi mágica y espiritual a los motivos que interpreta y que está basada en los conceptos de sinceridad, emoción y verdad que sus maestros Antonio López García, Isabel Quintanilla, Julio López y José María Mezquita Gullón le han transmitido.
ANTONIO Y ZEPPELIN
Óleo sobre tabla
92x73 cm.
2009
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
ATARDECER EN EL OLIVAR DE ZUHEROS
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
El pueblo de Zuheros es un enclave muy bonito dentro de La Subbética en la provincia de Córdoba. En uno de estos últimos veranos estuve en los alrededores del pueblo y vi esta puesta de sol que dejaba naranjas las montañas y se iluminaba el pueblo de forma que daban ganas de pintarlo. Y eso es lo que hice y aquí os lo presento intentando captar esa luz que me sorprendió al mirar a Zuheros.
AUTORRETRATO CON PALETA
Óleo sobre tabla
81x54 cm.
2017
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
AUTORRETRATO EN CLAROSCURO
Óleo sobre tabla
46x38 cm.
2009
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
AUTORRETRATO
Óleo sobre tabla
46x38 cm.
2018
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
BEATRIZ
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2019
Colección privada
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
CABO DE SALAMIR
Óleo sobre lienzo
97x130 cm.
2021
El cabo de Salamir es un cuadro de gran formato que he realizado para la exposición que se celebra en el mes de Enero del 2022 en el C. C. Casa de Vacas y que junto a Monte Abantos y Montaña abulense forman un grupo sobre la temática de grandes montañas.
CALLE DE ALCALÁ DESDE EL CÍRCULO
Acrílico sobre lino
97x150 cm.
2021
Gran Vía desde el Círculo es un cuadro que empecé a pintarlo en el verano del 2018 y he estado continuamente trabajando en él hasta acabarlo en el 2021.
Es una vista espectacular del edificio Metropolis que siempre me ha llamado la atención. Durante muchos años he estado pintando como tema las cúpulas de los edificios pero sobretodo he hecho diferentes obras abordando la cúpula del edificio Metrópolis de la Gran Vía.
Desde la terraza del Círculo se ve fantásticamente esa cúpula pero sobretodo la gran urbe que es Madrid. Tengo otro cuadro que refleja Madrid desde la terraza del Círculo pero es mirando hacia la puerta de Alcalá donde se ve el tejado del banco de España.
Ese cuadro se llama Calle Alcalá desde el Círculo y aborda al igual que Gran vía desde el círculo una vista aérea de un Madrid céntrico que tiene gran interés pictórico.
CAMINO AL PUEBLO
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
Esta carretera es la que lleva al pueblo donde veraneábamos todos los años.
De vez en cuando voy a visitarlo y me vienen los recuerdos de mi infancia.
El secadero, el campo, la puesta de sol, la carretera, todo lo que está representado en este cuadro me evoca esa época.
Independientemente de mis recuerdos o sensaciones personales hacia esa tierra este cuadro tiene, gracias a ese gris azulado del asfalto, una profundidad que hace que pasee por esas tierras extremeñas, pasando por esa edificación que es el secadero de tabaco insertado en medio de una tierra de regadío.
CAMINO EN EL PARQUE
Óleo sobre tela
50x50 cm.
2019
Camino en el parque es un cuadro pintado en un tamaño de 50×50 cm. y que muestra una serie de árboles que están situados en los jardines del Palacio Real o Campo del Moro.
CAMPO DE REGADIO II
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2021
Campo de regadío es un óleo sobre tabla que describe de forma realista un paraje verde situado en el pueblo extremeño de huelaga, pueblo natal de mi madre.
Allí soliamos ir en los veranos de mi infancia y siempre me han parecido sitios bellos por sus colores y su luz de tarde.
Ya de mayor y con otra mirada menos inocente como la que te da la niñez he vuelto a ir allí y he visto esos paisajes de igual forma, muy bellos, con una luz de tarde y unos atardeceres dignos de vivirlos.
Por eso he escogido este tema para poder plasmarlo de una forma espontánea, para atrapar esa luz que recorre ese campo verde que es de regadío.
CARMEN
Óleo sobre tabla
55x38 cm.
2007
Colección particular
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
COLIFLOR EN BLANCOS
Óleo sobre tela
60x60 cm.
2013
Coliflor en blancos es uno de los cuadros, dentro de la temática de frutas y verduras, tradicionalmente llamado bodegón, que más deja ver el color blanco como unión principal. Color blanco o mejor dicho múltiples grises en diversas tonalidades que dan un aspecto sosegado a la obra. Zurbarán o Sánchez Cotán podrían venirme a la mente al ver este cuadro pero yo al realizarlo no tenía ningún referente en concreto, simplemente me fijé en la belleza de está coliflor rodeada de blancos y me puse a pintarla.
COLIFLOR
Óleo sobre tabla
38x46 cm.
2014
Una coliflor solitaria en un fondo blanco es lo único que explico en este cuadro. Tampoco me hace falta mucho más, ya con la presencia de esta hortaliza es suficiente. Su forma y color son tan atractivos que no se necesita mucho más para ponerse uno a pintar.
CONTENEDOR AMARILLO
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2021
El contedor amarillo lo he pintado porque ultimamente me atraen los contenedores como tema para pintar. Son los que habitualmente por motivo de las continuas obras están por la ciudad de Madrid.
En este caso es un contenedor amarillo. Aunque no es el tipo de paisaje urbano habitual veo un interés en ellos cada vez más creciente.
Quizás ese interés es por la racionalidad y geometria de las formas o por su color y grafismos o quizás por su significado dentro de la modernidad del objeto que es representativo de la ciudad en la que hay tanto movimiento.
Sea por lo que sea pienso que es un tema que creo que debo explorar más y espero realizar más obras entorno a este mundo de la construcción. Contenedor azul forma un grupo temático junto a contenedor y contenedor azul.
DAVID
Óleo sobre tela
100x51 cm.
2012
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
DESDE LA VILLA DE CABRA
Óleo sobre tabla
38x55 cm.
2016
Desde la villa de Cabra es un cuadro que realicé en 2016 en Cabra, pueblo de la provincia de Cordoba. Desde un alto se veía la luz que se quedaba reflejada en las casas blancas y al fondo la sierra egabrense que coronaba todo el paisaje.
Así intente retratar esta vista dejando sin pintar el blanco de las paredes para que quedara todo más fluido, deshilachado y sugerente con el ánimo de explicar toda ese paisaje con el mínimo de elementos.
DOS LOMBARDAS
Óleo sobre tabla
46x55 cm.
2010
EL VALLE DE LOS BASCONES
Óleo sobre tela
30x40 cm.
2020
Lo que me atrajo de esta imágen para poder pintarla es el gran verde que ocupa el primer plano del paisaje.
Un verde que de lo potente que es se convierte para mi en el protagonista del cuadro.
Ese verde me da también una sensación de espacio que además es colorido y bello.
Por eso lo pinté para intentar dar la sensación de profundidad en un sitio como el valle de los Bascones.
EN LOS JARDINES DEL CAMPO DEL MORO
Óleo sobre tabla
150x100 cm.
2021
En los jardines que pertenecen al palacio Real llamados del Campo del Moro se encuentra, si empiezas a recorrer por los caminoa aledaños al central, un pequeño bosque de árboles que dejan vislumbrar grandes claros donde la luz se posa de forma magistral.
Yo he intentado reflejar ese momento dando al cuadro un aspecto de paz dentro de esa oscuridad y maraña vegetal que nos lleva a una luz acogedora.
FUENTE DEBAJO DEL ÁRBOL
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
Fuente debajo del árbol es un cuadro que se ha pintado al óleo sobre una tabla de 40×30 cm.
Cerca de El Pardo hay un parque al que suelo ir a visitar con mi caballete ya que tiene un jardín y unos temas dignos de pintar.
De allí es este cuadro. Hay un árbol altísimo que nace a los pies de una fuente y que en alguna ocasión por ser un tema muy atractivo he pintado.
Este cuadro pertenece a una de esas veces que me he puesto delante de él y he empezado a observarlo, estudiarlo y finalmente pintarlo.
GRAN VÍA DESDE EL CÍRCULO
Óleo sobre tabla
97x150 cm.
2018-2021
Gran Vía desde el Círculo es un cuadro que empecé a pintarlo en el verano del 2018 y he estado continuamente trabajando en él hasta acabarlo en el 2021.
Es una vista espectacular del edificio Metropolis que siempre me ha llamado la atención. Durante muchos años he estado pintando como tema las cúpulas de los edificios pero sobretodo he hecho diferentes obras abordando la cúpula del edificio Metrópolis de la Gran Vía.
Desde la terraza del Círculo se ve fantásticamente esa cúpula pero sobretodo la gran urbe que es Madrid. Tengo otro cuadro que refleja Madrid desde la terraza del Círculo pero es mirando hacia la puerta de Alcalá donde se ve el tejado del banco de España.
Ese cuadro se llama Calle Alcalá desde el Círculo y aborda al igual que Gran vía desde el círculo una vista aérea de un Madrid céntrico que tiene gran interés pictórico.
HOJAS EN UNA BOTELLA
Óleo sobre tabla
38x55 cm.
2017
Hojas en una botella es un cuadro hecho con la intención de explicar el motivo con una pincelada suelta y de forma directa y pictórica.
Este tipo de cuadros los hago siempre frente al natural, intentado ser lo más espontáneo posible, buscando la frescura de la pintura y la emoción de lo que pinto.
Queda al final una obra donde no solo yo digo las cosas sino que el espectador también es participe de ella completando con su visión todo el conjunto.
IGLESIA DE SAN ANDRÉS
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
Un domingo andando desde mi casa hacia el rastro de Madrid me encontré la Real Iglesia de San Andrés Apóstol, una de las más antiguas de Madrid.
Me gustó estar frente a ella.
Tuve ganas de dibujar su cúpula y su arquitectura aunque fuese de forma rápida y espontanea, así que realicé este cuadro que os presento.
Por supuesto me ayuda mucho a la composición del cuadro la nube que aparece por detrás, al igual que el entorno de árboles, edificios y asfalto que rodea a esta bella iglesia.
Pero el edificio me atrae mucho, es más, escribiendo estas palabras me están dando ganas de volver a hacer este tema ya que me llama la atención esta fantástica arquitectura que tenemos en el centro de Madrid.
JARDÍN CON FLORES
Óleo sobre lienzo
130x162 cm.
2021
Después de realizar este mismo tema con una pincelada ágil y suelta en una tabla de 30×40 cm. he hecho este Jardín con flores en formato grande ya que veía muchas posibilidades en él.
Y no me equivocaba. Jardín con flores ha resultado ser uno de los cuadros más atrayentes de los que he realizado, un poco atípico en mi temática pero con una solución que da un colorido y una profundidad muy patente.
Algo que generalmente busco, una profundidad que hace que nos metamos en todo este abanico de colores que forman las variadas flores del jardín.
JARDÍN CON FLORES
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
Pinté este cuadro con gran gusto.
La imagen me daba pie a soltar la pincelada sin definir ningún tipo de detalle ya que la distribución de los colores y sus formas eran suficientes para poder describir todo ese parque.
Muchas veces estoy entre definir las cosas o dejarla en sugerencia con la mancha pictórica, en este caso decidí rápidamente por la segunda opción para mantener una frescura en el cuadro.
LA SIERRA DESDE MINGORRUBIO
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
A veces, con el buen tiempo me cojo el caballete y me voy al campo de Mingorrubio, en Madrid.
Allí hay muchos temas atractivos para sacar provecho con la pintura.
Este es uno de ellos, una vista de la Sierra de Guadarrama en la que se ve la vegetación del campo de Mingorrubio en primer plano.
Con unas pinceladas rápidas intento captar toda esa vegetación que nos catapulta a la sierra situada al fondo que esta rodeada de nubes que se confunden con la nieve de la montaña, una nieve característica de la Sierra de Madrid.
LAS HOCES DEL DURATON II
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2021
Disfruté mucho pintando este cuadro que refiere a las hoces del Duratón en Segovia. Un cuadro en el que he buscado una pincelada rápida y suelta destacando los colores marrones y el contraluz que hace que el paisaje sea de un atractivo especial.
LAS HOCES DEL DURATÓN
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2021
Disfruté mucho pintando este cuadro que refiere a las hoces del Duratón en Segovia. Un cuadro en el que he buscado una pincelada rápida y suelta destacando los colores verdes que hacen que el paisaje sea de un atractivo especial.
Es interesante, a mi modo de ver, el agujero que dejan las rocas entre este manto verdoso, confiriendo un cierto misterio al lugar.
LLEGANDO A TOLEDO
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
¡¡Que voy a decir de Toledo!!.
Que voy a decir de un sitio que parece construido para poder ser pintado.
La última vez que fui a Toledo estuve en el puente de Alcántara y tomé esta imagen ya que la vi muy pictórica.
Pero podía haber pintado muchas otras vistas ya que Toledo ofrece fácilmente muchas composiciones plásticas.
En este cuadro intento plasmar la luz que va cayendo por detrás del Alcázar y hace que las sombras de los barrotes se proyecten sobre el gris azulado del asfalto.
Disfruto mucho viendo este cuadro por la nube blanca del cielo que aparece detrás de la edificación y por toda una composición que solo Toledo nos puede ofrecer.
LUISA
Óleo sobre tabla
61x50 cm.
2007
Colección particular
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
MADRID DESDE UNA TETA
Óleo sobre tabla
130x100 cm.
2021
Madrid desde una teta es un cuadro de gran formato que muestra una vista panorámica de Madrid desde una antigua escombrera en Vallecas. Estás escombreras fueron sepultadas por un montón de tierra que formó diferentes montículos, en realidad 7, y que coloquialmente se le llaman, por analogía en su forma, las 7 tetas.
De ahí el nombre de la obra. Describe un Madrid que muestra en un primer plano unas construcciones anaranjadas y monolíticas típicas de una construcción nueva y modular, hechas de forma estandar y en serie que le da al cuadro una imágen muy geométrica y regular en contraste con un fondo más caótico y apelmazado.
MANUEL
Óleo sobre tabla
30x50 cm.
2012
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
MANUELA
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2019
Colección privada
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
MANUELA
Óleo sobre tela
92x73 cm.
2008
Colección particular
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
MANZANAS PELADAS
Óleo sobre tela
55x38 cm.
2007
Manzanas peladas es una composición de varias manzanas en un plato con un cuchillo. Intento, de forma teatral, con la luz artificial, representar un momento totalmente cotidiano que es el de tomar la manzana de postre. Varias manzanas son las protagonistas del corte del cuchillo que parece como si explicasen varios pasos a la hora cortar la manzana para poder comerla. Al final mi intención es retratar la manzana en diferentes posiciones y diferentes estados, pelada, sin pelar y cortada por la mitad explicando diferentes verdades de esta fruta.
MEMBRILLOS EN BLANCO
Óleo sobre tabla
60x30 cm.
2013
Lo que me llamó la atención de estos membrillos junto a la botella y al cuenco blanco fue la ligereza del conjunto.
No se si por sus colores o por su iluminación los elementos daban una sensación de algo liviano, con poco peso.
Un conjunto sencillo que me llamó la atención y que por eso lo pinté.
Estoy contento de como quedó porque me parece que entre los objetos hay espacios, se percibe, para mi, la tridimensionalidad.
Además, creo que conseguí plasmar ese aspecto de ligero que forman estos membrillos en blanco.
MEMBRILLOS EN UNA GRAN RAMA
Óleo sobre lino
40x100 cm.
2014
A veces, a mediados de octubre o principios de noviembre me traen al estudio unos membrillos sacados directamente del árbol y por eso, con ellos, vienen las ramas y las hojas.
Es un tema, para mi, muy cómodo de pintar, en lo que al natural se refiere, ya que la fruta del membrillo aguanta mucho tiempo con lo que puedo aprovecharlo más y realizar diferentes cuadros con él.
Como esta “Rama de Membrillo” el cual disfrute mucho pintando todas las hojas que acompañan al membrillo.
MONTAÑA ABULENSE
Óleo sobre lienzo
130x162 cm.
2021
De camino a Hoyos del Espino en Ávila me encontré con este paisaje cautivador por su gran montaña.
Quizás es la luz que muestra una montaña a contraluz o la nube en ese cielo tan fuerte por su azul pero esta montaña abulense es un cuadro que crea una cierta incentidumbre y que no deja al espectador impasivo.
Hay una cierto misterio en esas montañas que no nos dicen que esconden tras ellas ya que se erijen como una muralla que nos invitan por una rendija a asomarnos por ella sin saber que nos depara al traspasarla.
MONTAÑA ASTURIANA
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
MONTE ABANTOS
Óleo sobre lienzo
130x162 cm.
2021
El Monte Abantos, que es conocido por albergar en su falda el pueblo del Escorial, lo pinté con ganas de retratar una montaña desde un punto de vista lejano.
Toda la arboleda del primer término nos ayuda a entrar en ese espacio en el que el monte aparece con una cierta nebulosa por su distancia pero que no minimiza su monumentalidad.
Este es un cuadro de gran formato que junto a Cabo de Salamir y Montaña abulense forman el grupo temático de grandes montañas.
NUBE EN ZAHARA
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
He pintado en diferentes ocasiones la playa de Zahara de los Atunes, en Cádiz.
Es una playa con una arena fina y espaciosa.
Pero en este caso, aunque se ve la amplitud de la arena, lo que más me llama la atención es, como en otros cuadros, la nube.
La nube arropa todo el cuadro.
Aunque empiece a recorrerlo por la playa acabo siempre viendo como la nube actúa de forma contundente en toda la visión.
Es un elemento, la nube, que me lleva a un paisaje con una amplia arena, una arquitectura blanca y un puesto de vigilancia roja.
Un espacio que está arropado por una abrumadora nube en la playa de Zahara.
NUBES PASAJERAS
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
Suelo utilizar las nubes como protagonistas o como hilo conductor en mis paisajes.
Me atraen mucho.
No se si es por sus formas, si es por sus grises y blancos, si es por estar suspendidas en el cielo azul o por su cualidad etérea, pero lo cierto es que disfruto mucho cuando las observo y también cuando las pinto.
Una de las cosas que noto al poner las nubes en el cuadro es que me dan sensación de profundidad y movimiento y eso hace que me transporte a ese sitio en ese instante.
Un viaje virtual.
En “Nubes Pasajeras” noto mucho esa sensación de viaje o transporte.
Hay un primer plano de montaña, un término medio y un fondo, las nubes unen ese primer plano y me dirigen al fondo dándome una sensación tridimensional y un viaje con la mirada por todo el espacio hasta llegar a una montaña lejana.
De un punto A a un punto B por medio de esas Nubes Pasajeras.
PASEO POR EL CAMPO DEL MORO
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
Paseo por el campo del moro es un cuadro que ha sido pintado en una tabla de 30x40cm.
Debajo del palacio de Oriente, en Madrid, están los jardines reales del Campo del Moro.
Antonio López los ha pintado desde el palacio en un cuadro que a mi me parece fantástico por su calidad técnica y su plasticidad además de la visión espectacular que tiene de este parque. Alentado por ese cuadro he ido a buscar temas en ese parque.
He hecho varias vistas de él, logicamente desde otros puntos de vista y con unas miras diferentes al maestro Antonio.
Una de estas vistas es este cuadro que me atrajo hacerlo por las luces que aparecen y desaparecen en ese tapiz de corte afrancesado que recorre hasta el final del cuadro. A destacar dos figuras que están paseando y dan la proporción al parque y al título de la obra “Paseo por El Campo del Moro”.
PESCADILLAS
Óleo sobre tabla
20x80 cm.
2008
Pescadillas es un cuadro con un formato alargado para que mantuviera las medidas de las pescadilla en toda su forma. Es la primera vez que hice, en la temática de los pescados, dos elementos en vez de uno. Eso le confiere al cuadro más fuerza por verse una de un lado y otra de otro. En realidad es como si describiera una misma pescadilla vista desde dos puntos distintos, desde arriba y desde abajo.
PESCADO EN BANDEJA
Óleo sobre tabla
40x50 cm.
2007
Pescado en bandeja es uno de los primeros cuadros donde abordé el tema de las cabezas de los pescados. Me atrae mucho este cuadro por el recuerdo que tengo hacia él. La dificultad de abordar este tema y los pequeños avatares al enfrentarme a estos plateados que han dejado una pintura muy clara y contundente son aprendizajes que ahora, con la distancia, veo con cierta nostalgia. Un cuadro que se ve rotundo y con una luz muy clara en que el blanco inunda practicamente toda la imágen.
PINAR
Óleo sobre tabla
38x55 cm.
2017
Pinar es un cuadro realizado al natural en tierras de Cádiz y muestra una serie de árboles realizados de una forma suelta y espontánea.
Busca la sugerencia del paisaje con una serie de manchas dibujadas para realizar la descripción de un pinar y que el espectador debe completar a la hora de observarlo.
PLAYA DE ZAHARA
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
Pasear por la playa de Zahara de los Atunes es un placer, por su gran extensión, por el sonido del mar por la arena fina y limpia, viendo el cuadro me hace sentir ese paseo, esa tranquilidad, ese espacio de relax.
La composición del cuadro con sus nubes y con una marcada perspectiva me hace recorrer nuestra mirada desde un punto cercano a uno lejano haciéndome sentir ese paseo por la playa de Zahara
POR LA CALLE ALCALÁ
Óleo sobre lienzo
130x195 cm.
2021
Por la calle de Alcalá es un cuadro de gran formato que muestra una vista panorámica desde la mítica calle madrileña. Desde ahí se ve el comienzo de la gran Vía de una forma monumental. Es una vista típica pintada por muchos artistas.
De ellos debemos destacar la Gran Vía de Antonio López que fué precursor pictórico de este tema. A partir de ese cuadro muchos pintores han abordado ese enclave de diferentes y diversas formas.
Yo lo he hecho con una luz muy clara, casi deslumbrante, y con un gran espacio en un primer término que le confiere una distancia dando una perspectiva que nos invita a viajar hacia las diferentes edificaciones que conforman la Gran Vía de Madrid.
RAMA EN ARANJUEZ
Óleo sobre tela
38x55 cm.
2017
Rama del jardín es un cuadro hecho con una intención de explicar el motivo con una pincelada suelta y de forma directa y pictórica.
Este tipo de cuadros los hago siempre frente al natural, intentado ser lo más espontáneo posible, buscando la frescura de la pintura y la emoción de lo que pinto.
Queda al final una obra donde no solo yo digo las cosas sino que el espectador también es participe de ella completando con su visión todo el conjunto.
RAMO DE HOJAS
Óleo sobre tabla
38x55 cm.
2017
Ramo de hojas es un cuadro hecho con intención de explicar el motivo con una pincelada suelta y de forma directa y pictórica. Este tipo de cuadros los hago siempre frente al natural, intentado ser lo más espontáneo posible, buscando la frescura de la pintura y la emoción de lo que pinto.
Queda al final una obra donde no solo yo digo las cosas sino que el espectador también es participe de ella completando con su visión todo el conjunto.
RETRATO DE HOMBRE EN LA CUARENTENA
Óleo sobre tabla
120x120 cm.
2013
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
ROJOS EN LOS REALES
ALCAZARES
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
¡¡Menudo rojo me encontré en el Alcázar de Sevilla!! Tenía que pintarlo.
Sobre todo lo que me gusta de esta interpretación del lugar es la pincelada suelta que he conseguido al hacerlo.
Yo siempre he estado en dos vertientes en el acabado de la pintura.
A veces realizo una pintura muy espontánea, de mancha, una pintura que es una impronta y que deja una sugerencia en la imagen para que el espectador la acabe de construir.
Y otras una pintura acabada, sin dejar de lado el lenguaje pictórico, una pintura que busca el explicar la imagen de forma más detallada, más explicativa.
Este cuadro tiene esas dos formas de mostrar la imagen, por un lado, si nos acercamos al cuadro, vemos una pincelada muy suelta, casi de esbozo, y por otro lado, si nos alejamos de él, vemos un cuadro acabado donde se ven los detalles pero de una forma muy natural, no hiperrealizada, como creo que vemos las cosas, dándole una sensación al cuadro de realidad, llevándonos a estar allí, disfrutando de ese rojo que me encontré en los Reales Alcázares de Sevilla.
SOMBRAS EN LA MONTAÑA
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
“Sombras en la Montaña” y “Sombras en la Montaña II” pertenecen al mismo momento captado en la zona de Gredos en el que unas nubes se acercaron a la montaña y proyectaron su sombra. “Sombras en la Montaña” es desde más cerca que “Sombras en la montaña II”.
Los dos cuadros muestran un mismo momento pero si en “Sombras en la montaña II” el protagonismo lo da todo el espacio donde se ve al fondo esas sombras en “Sombras en la montaña” se ve como protagonista una gran mole que es bañada por varias manchas violáceas que representan las sombras que proyectan las nubes.
Tres franjas de colores que me empujan a recorrer el suelo verde, ascender por la montaña gris, llegar al azul del cielo con la nubes blancas, para caer posteriormente a la montaña con las sombras violetas que nos lleva otra vez a venirnos al frente.
Un recorrido circular.
Una imagen sugerente que me atrapa y me hace volar y aterrizar.
Teníais que haber visto como se movían esas nubes por la montaña.
TAPIZ EN EL JARDÍN DEL PALACIO REAL
Óleo sobre tela
114x146 cm.
2020
El tapiz de los jardines del Palacio Real es muy atractivo a la vista por su gran tamaño y su disposición.
Nos da una perspectiva hacia un fondo que hace que nos de ganas de deslizarnos por él.
TORRES DESDE LA QUINTA
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2021
Las grandes Torres que se elevan actualmente en Madrid se ven desde diferentes zonas de la capital.
Una de ellas es desde los campos del Pardo desde donde realicé al natural esta vista.
Por casualidad un día que fuimos al campo me encontré delante de este paisaje que enseguida vi que tenía que plasmarlo.
La mezcla de lo urbano con lo natural me atrajo mucho ya que los propios árboles asemejaban una gran ciudad donde 4 torres, en la lejanía, se erigían desde una penumbra azulada y atmosférica.
VACA RASCÁNDOSE EL LOMO
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2021
La vaca rascándose el lomo le da un toque especial a todo el paisaje.
Verla allí en todo ese prado y esa infinidad de espacio con las nubes al fondo me da la sensación que el paisaje sea más inmenso.
Estoy contento de como me salió este cuadro por que me gusta su color y su profundidad, y por que en el recorrido hacia el fondo no nos detiene la vaca sino que nos ayuda a entender la realidad del sitio.
Además la vaca le da un calor especial al cuadro sobre todo por su gesto hacia el lomo muy característico.
Muy graciosa la vaca.
ZONA AZCA
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2021
A parte de la Gran Vía de Madrid, la zona Azca, en este caso vista desde los nuevos ministerios, es un lugar que siempre me ha atraido para pintar. Este es un cuadro de pequeño formato con intención de hacerlo en gran formato, pero con estas medidas me era muy rápido comprender cómo resultaría en unas más grandes. los grandes edificios del BBVa y la torre Picasso son característicos de está zona que hasta hace bien poco eran los rascacielos más altos de la ciudad. Tiene mucho interés para mi este lugar por el gran espacio que otorga la castellana dándonos una perspectiva que nos conduce a los rascacielos que imponentemente se nos presentan.
ÁRBOL DE NAVACERRADA
Óleo sobre tabla
100x65 cm.
2021
Realicé Árbol en Navacerrada después de visitar el pueblo de la sierra madrileña y ver a orillas del pantano un jardín boscoso donde se veía este arbolito que me pareció interesante para pintar.
Fué tan interesante para dibujar y pintar que realicé varios como Árbol delante de un muro, árbol en el campo, árbol en el campo II, árbol en el campo III y árbol en amarillos que forman un grupo de óleos con temática semejante y que he intentado ahondar en la sutileza de las cosas y en la impronta pictórica.
ÁRBOL DELANTE DEL MURO
Óleo sobre tela
116x73 cm.
2021
Árbol delante de un muro es un cuadro que junto a árbol en Navacerrada, árbol en el campo, árbol en el campo II, árbol en el campo III y árbol en amarillos forman un grupo de óleos con tematica semejante y que he intentado ahondar en la sutileza de las cosas y en la impronta pictórica.
ÁRBOL EN AMARILLOS
Óleo sobre tela
120x80 cm.
2021
Este árbol lo pinté estando en el pardo ante él. Fué muy interesante para dibujar y pintar.
Árbol delante de un muro es un cuadro que junto a árbol en Navacerrada, árbol en el campo, árbol delante del muro, árbol en el campo II, árbol en el campo III forman un grupo de óleos con temática semejante y que he intentado ahondar en la sutileza de las cosas y en la impronta pictórica.
ÁRBOL EN CAMPO III
Óleo sobre tela
100x73 cm.
2021
Este árbol del campo lo pinté estando en el pardo delante de este árbol tan interesante para dibujar y pintar.
Árbol delante de un muro es un cuadro que junto a árbol en Navacerrada, árbol en el campo, árbol en campo II, árbol delante del muro, y árbol en amarillos forman un grupo de óleos con temática semejante y que he intentado ahondar en la sutileza de las cosas y en la impronta pictórica.
ÁRBOL EN EL CAMPO II
Óleo sobre tela
120x80 cm.
2021
Este árbol del campo lo pinté estando en el pardo delante de este árbol tan interesante para dibujar y pintar.
Árbol delante de un muro es un cuadro que junto a árbol en Navacerrada, árbol en el campo, árbol delante del muro, árbol en el campo III y árbol en amarillos forman un grupo de óleos con temática semejante y que he intentado ahondar en la sutileza de las cosas y en la impronta pictórica.
ÁRBOL EN EL CAMPO
Óleo sobre tela
116x73 cm.
2021
Árbol en el campo es una obra que he realizado in situ en el Pardo de Madrid.
Fué tan interesante para dibujar y pintar que realicé varios como Árbol delante de un muro , árbol en Navacerrada, árbol en el campo II, árbol delante del muro, árbol en el campo III y árbol en amarillos que forman un grupo de óleos con temática semejante y que he intentado ahondar en la sutileza de las cosas y en la impronta pictórica.
ÁRBOL EN EL PARQUE
Óleo sobre papel
100x65 cm.
2017
Árbol en parque es un cuadro realizado sobre un soporte de pepel especial para la técnica del óleo y que muestra un tronco gris ubicado en un verde que representa el cesped de un parque, en concreto del parque del oeste en Madrid.
Un árbol que podría formar grupo con la serie de arboles pintados en el campo, árbol en el campo, árbol en el campo II, árbol en el campo III, árbol delante del muro y árbol en amarillos.
ANTONIO Y ZEPPELIN
Óleo sobre tabla
92x73 cm.
2009
ATARDECER EN EL OLIVAR DE ZUHEROS
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
AUTORRETRATO CON PALETA
Óleo sobre tabla
81x54 cm.
2017
AUTORRETRATO EN CLAROSCURO
Óleo sobre tabla
46x38 cm.
2009
AUTORRETRATO
Óleo sobre tabla
46x38 cm.
2018
BEATRIZ
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2019
Colección privada
CABO DE SALAMIR
Óleo sobre lienzo
97x130 cm.
2021
CALLE DE ALCALÁ DESDE EL CÍRCULO
Acrílico sobre lino
97x150 cm.
2021
CAMINO AL PUEBLO
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
CAMINO EN EL PARQUE
Óleo sobre tela
50x50 cm.
2019
CAMPO DE REGADIO II
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2021
CARMEN
Óleo sobre tabla
55x38 cm.
2007
Colección particular
COLIFLOR EN BLANCOS
Óleo sobre tela
60x60 cm.
2013
COLIFLOR
Óleo sobre tabla
38x46 cm.
2014
CONTENEDOR AMARILLO
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2021
DAVID
Óleo sobre tela
100x51 cm.
2012
DESDE LA VILLA DE CABRA
Óleo sobre tabla
38x55 cm.
2016
DOS LOMBARDAS
Óleo sobre tabla
46x55 cm.
2010
EL VALLE DE BASCONES
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
EN LOS JARDINES DEL CAMPO DEL MORO
Óleo sobre tabla
150x100 cm.
2021
FUENTE DEBAJO DEL ÁRBOL
Óleo sobre tela
30x40 cm.
2020
GRAN VÍA DESDE EL CÍRCULO
Óleo sobre tabla
97x150 cm.
2018-2021
HOJAS EN UNA BOTELLA
Óleo sobre tabla
38x55 cm.
2017
ICEBERG EN TONDO
Óleo sobre tabla
55 cm. de diámetro
2016
IGLESIA DE SAN ANDRÉS
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
JARDÍN CON FLORES
Óleo sobre lienzo
130x162 cm.
2021
JARDÍN CON FLORES
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
LA SIERRA DESDE MINGORRUBIO
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2021
LAS HOCES DEL DURATÓN II
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2021
LAS HOCES DEL DURATÓN
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2021
LLEGANDO A TOLEDO
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
LUISA
Óleo sobre tabla
61x50 cm.
2007
Colección particular
MADRID DESDE UNA TETA
Óleo sobre tabla
130x100 cm.
2021
MANUEL
Óleo sobre tabla
30x50 cm.
2012
MANUELA
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2019
Colección privada
MANUELA
Óleo sobre tela
92x73 cm.
2008
Colección particular
MANZANAS PELADAS
Óleo sobre tela
55x38 cm.
2007
MEMBRILLO ENTRE HOJAS
Óleo sobre tabla
55x38 cm.
2015
MEMBRILLOS EN BLANCO
Óleo sobre tabla
60x30 cm.
2013
MEMBRILLOS EN UNA GRAN RAMA
Óleo sobre lino
40x100 cm.
2014
MI PRIMERA LECHUGA
Óleo sobre tabla entelada
38x46 cm.
2006
Colección particular
MI SEGUNDA LECHUGA
Òleo sobre tabla entelada
38x46 cm.
2006
Colección particular
MONTAÑA ABULENSE
Óleo sobre lienzo
130x162 cm.
2021
MONTAÑA ASTURIANA
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
MONTE ABANTOS
Óleo sobre lienzo
130x162 cm.
2021
NUBE EN ZAHARA
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
NUBES PASAJERAS
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
PASEO POR EL CAMPO DEL MORO
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
PESCADILLAS
Óleo sobre tabla
20x80 cm.
2008
PESCADO EN BANDEJA
Óleo sobre tabla
40x50 cm.
2007
PINAR
Óleo sobre tabla
38x55 cm.
2017
PLAYA DE ZAHARA
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
POR LA CALLE ALCALÁ
Óleo sobre lienzo
130x195 cm.
2021
PUERROS II
Óleo sobre tabla
30x90 cm.
2007
PUERROS
Óleo sobre tabla
20x75 cm.
2007
PUERROS
Óleo sobre tabla
30x90 cm.
2007
RAMA EN ARANJUEZ
Óleo sobre tabla
38x55 cm.
2017
RAMO DE HOJAS
Óleo sobre tabla
38x55 cm.
2017
RETRATO DE HOMBRE EN LA CUARENTENA
Óleo sobre tabla
120x120 cm.
2013
ROJOS EN LOS REALES ALCÁZARES
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
SOMBRAS EN LA MONTAÑA
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2020
TAPIZ EN EL JARDÍN DEL PALACIO REAL
Óleo sobre tela
114x146 cm.
2021
TORRES DESDE LA QUINTA
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2021
VACA RASCÁNDOSE EL LOMO
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2021
ZONA AZCA
Óleo sobre tabla
30x40 cm.
2021
ÁRBOL DE NAVACERRADA
Óleo sobre tabla
100x65 cm.
2021
ÁRBOL DELANTE DEL MURO
Óleo sobre tela
116x73 cm.
2021
ÁRBOL EN AMARILLOS
Óleo sobre tela
120x80 cm.
2021
ÁRBOL EN CAMPO III
Óleo sobre tela
100x73 cm.
2021
ÁRBOL EN EL CAMPO II
Óleo sobre tela
120x80 cm.
2021
ÁRBOL EN EL CAMPO
Óleo sobre tela
116x73 cm.
2021
ÁRBOL EN EL PARQUE
Óleo sobre papel
100x65 cm.
2017
ENTRE LA FIGURACIÓN Y LA ABSTRACCIÓN
Después de quince años de trabajo siguiendo un mismo rumbo, Antonio Mateos Prieto nos presenta una selección de obras de diferentes temáticas que ejemplifican el trabajo realizado desde 2006.
En esta sala central se muestra la obra hecha durante estos últimos tres años en los que ha profundizado en el tema del paisaje.
Aunque siempre ha trabajado desde la figuración, en su obra hay una fuerte dicotomía entre la descripción figurativa y la expresión de una pincelada mas abstracta. En esa lucha por llegar al equilibrio, Antonio pinta una luz que inunda toda la obra, llena matices y transpariencias, dándole una estela casi mágica y espiritual a los motivos que interpreta y que está basada en los conceptos de sinceridad, emoción y verdad que sus maestros Antonio López García, Isabel Quintanilla, Julio López y José María Mezquita Gullón le han transmitido.
Membrillo entre hojas es una obra realizada con una mancha suelta. Además es un cuadro que no acaba de explicar toda la forma completa del membrillo dejando una imágen sugerida, eso hace que el espectado participe de forma activa completando el cuadro. Los colores alegres le confieren un ambiente luminoso y brillante dandole al cuadro una vibración especial. lo pinté a partir del natural y en pocas sesiones para poder conseguir ese efecto de espontaneidad y fugacidad.
“Me enamoré de una lechuga. Sentí una gran atracción por aquella primera lechuga que pinté. Pero no fue sólo por La Luz que caía en ella sino por la importancia que vi en esa verdura, por su existencia en ese preciso momento.
El mundo que nos rodea provoca en nosotros una fuerte emoción y cuando queremos transmitirla sólo tenemos una forma de hacerlo, a través de una mirada sincera”.
A parte de la Gran Vía de Madrid, la zona Azca, en este caso vista desde los nuevos ministerios, es un lugar que siempre me ha atraido para pintar. Este es un cuadro de pequeño formato con intención de hacerlo en gran formato, pero con estas medidas me era muy rápido comprender cómo resultaría en unas más grandes. los grandes edificios del BBVa y la torre Picasso son característicos de está zona que hasta hace bien poco eran los rascacielos más altos de la ciudad. Tiene mucho interés para mi este lugar por el gran espacio que otorga la castellana dándonos una perspectiva que nos conduce a los rascacielos que imponentemente se nos presentan.
A veces, a mediados de octubre o principios de noviembre me traen al estudio unos membrillos sacados directamente del árbol y por eso, con ellos, vienen las ramas y las hojas.
Es un tema, para mi, muy cómodo de pintar, en lo que al natural se refiere, ya que la fruta del membrillo aguanta mucho tiempo con lo que puedo aprovecharlo más y realizar diferentes cuadros con él.
Como esta “Rama de Membrillo” el cual disfrute mucho pintando todas las hojas que acompañan al membrillo.
A veces, con el buen tiempo me cojo el caballete y me voy al campo de Mingorrubio, en Madrid.
Allí hay muchos temas atractivos para sacar provecho con la pintura.
Este es uno de ellos, una vista de la Sierra de Guadarrama en la que se ve la vegetación del campo de Mingorrubio en primer plano.
Con unas pinceladas rápidas intento captar toda esa vegetación que nos catapulta a la sierra situada al fondo que esta rodeada de nubes que se confunden con la nieve de la montaña, una nieve característica de la Sierra de Madrid.
Camino en el parque es un cuadro pintado en un tamaño de 50×50 cm. y que muestra una serie de árboles que están situados en los jardines del Palacio Real o Campo del Moro.
Campo de regadío es un óleo sobre tabla que describe de forma realista un paraje verde situado en el pueblo extremeño de huelaga, pueblo natal de mi madre.
Allí soliamos ir en los veranos de mi infancia y siempre me han parecido sitios bellos por sus colores y su luz de tarde.
Ya de mayor y con otra mirada menos inocente como la que te da la niñez he vuelto a ir allí y he visto esos paisajes de igual forma, muy bellos, con una luz de tarde y unos atardeceres dignos de vivirlos.
Por eso he escogido este tema para poder plasmarlo de una forma espontánea, para atrapar esa luz que recorre ese campo verde que es de regadío.
Coliflor en blancos es uno de los cuadros, dentro de la temática de frutas y verduras, tradicionalmente llamado bodegón, que más deja ver el color blanco como unión principal. Color blanco o mejor dicho múltiples grises en diversas tonalidades que dan un aspecto sosegado a la obra. Zurbarán o Sánchez Cotán podrían venirme a la mente al ver este cuadro pero yo al realizarlo no tenía ningún referente en concreto, simplemente me fijé en la belleza de está coliflor rodeada de blancos y me puse a pintarla.
De camino a Hoyos del Espino en Ávila me encontré con este paisaje cautivador por su gran montaña.
Quizás es la luz que muestra una montaña a contraluz o la nube en ese cielo tan fuerte por su azul pero esta montaña abulense es un cuadro que crea una cierta incentidumbre y que no deja al espectador impasivo.
Hay una cierto misterio en esas montañas que no nos dicen que esconden tras ellas ya que se erijen como una muralla que nos invitan por una rendija a asomarnos por ella sin saber que nos depara al traspasarla.
Desde la villa de Cabra es un cuadro que realicé en 2016 en Cabra, pueblo de la provincia de Cordoba. Desde un alto se veía la luz que se quedaba reflejada en las casas blancas y al fondo la sierra egabrense que coronaba todo el paisaje.
Así intente retratar esta vista dejando sin pintar el blanco de las paredes para que quedara todo más fluido, deshilachado y sugerente con el ánimo de explicar toda ese paisaje con el mínimo de elementos.
Después de realizar este mismo tema con una pincelada ágil y suelta en una tabla de 30×40 cm. he hecho este Jardín con flores en formato grande ya que veía muchas posibilidades en él.
Y no me equivocaba. Jardín con flores ha resultado ser uno de los cuadros más atrayentes de los que he realizado, un poco atípico en mi temática pero con una solución que da un colorido y una profundidad muy patente.
Algo que generalmente busco, una profundidad que hace que nos metamos en todo este abanico de colores que forman las variadas flores del jardín.
Disfruté mucho pintando este cuadro que refiere a las hoces del Duratón en Segovia. Un cuadro en el que he buscado una pincelada rápida y suelta destacando los colores marrones y el contraluz que hace que el paisaje sea de un atractivo especial.
Disfruté mucho pintando este cuadro que refiere a las hoces del Duratón en Segovia.
Un cuadro en el que he buscado una pincelada rápida y suelta destacando los colores verdes que hacen que el paisaje sea de un atractivo especial.
Es interesante, a mi modo de ver, el agujero que dejan las rocas entre este manto verdoso, confiriendo un cierto misterio al lugar.
El Monte Abantos, que es conocido por albergar en su falda el pueblo del Escorial, lo pinté con ganas de retratar una montaña desde un punto de vista lejano.
Toda la arboleda del primer término nos ayuda a entrar en ese espacio en el que el monte aparece con una cierta nebulosa por su distancia pero que no minimiza su monumentalidad.
Este es un cuadro de gran formato que junto a Cabo de Salamir y Montaña abulense forman el grupo temático de grandes montañas.
El cabo de Salamir es un cuadro de gran formato que he realizado para la exposición que se celebra en el mes de Enero del 2022 en el C. C. Casa de Vacas y que junto a Monte Abantos y Montaña abulense forman un grupo sobre la temática de grandes montañas.
El contedor amarillo lo he pintado porque ultimamente me atraen los contenedores como tema para pintar.
Son los que habitualmente por motivo de las continuas obras están por la ciudad de Madrid. En este caso es un contenedor amarillo. Aunque no es el tipo de paisaje urbano habitual veo un interés en ellos cada vez más creciente.
Quizás ese interés es por la racionalidad y geometria de las formas o por su color y grafismos o quizás por su significado dentro de la modernidad del objeto que es representativo de la ciudad en la que hay tanto movimiento.
Sea por lo que sea pienso que es un tema que creo que debo explorar más y espero realizar más obras entorno a este mundo de la construcción.
Contenedor azul forma un grupo temático junto a contenedor y contenedor azul.
El pueblo de Zuheros es un enclave muy bonito dentro de La Subbética en la provincia de Córdoba.
En uno de estos últimos veranos estuve en los alrededores del pueblo y vi esta puesta de sol que dejaba naranjas las montañas y se iluminaba el pueblo de forma que daban ganas de pintarlo.
Y eso es lo que hice y aquí os lo presento intentando captar esa luz que me sorprendió al mirar a Zuheros.
El tapiz de los jardines del Palacio Real es muy atractivo a la vista por su gran tamaño y su disposición.
Nos da una perspectiva hacia un fondo que hace que nos de ganas de deslizarnos por él.
En los jardines que pertenecen al palacio Real llamados del Campo del Moro se encuentra, si empiezas a recorrer por los caminoa aledaños al central, un pequeño bosque de árboles que dejan vislumbrar grandes claros donde la luz se posa de forma magistral.
Yo he intentado reflejar ese momento dando al cuadro un aspecto de paz dentro de esa oscuridad y maraña vegetal que nos lleva a una luz acogedora.
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
En un retrato pintado a diferencia del fotografiado la persona está mirándote en este mismo momento, está lo que se dice vivo ante tus ojos, se inmortaliza, tenemos su presencia inmóvil, está ante nosotros y parece que va a cobrar vida o movimiento, entonces decimos “parece que va a hablar”.
Esta carretera es la que lleva al pueblo donde veraneábamos todos los años.
De vez en cuando voy a visitarlo y me vienen los recuerdos de mi infancia.
El secadero, el campo, la puesta de sol, la carretera, todo lo que está representado en este cuadro me evoca esa época.
Independientemente de mis recuerdos o sensaciones personales hacia esa tierra este cuadro tiene, gracias a ese gris azulado del asfalto, una profundidad que hace que pasee por esas tierras extremeñas, pasando por esa edificación que es el secadero de tabaco insertado en medio de una tierra de regadío.
Este árbol del campo lo pinté estando en el pardo delante de este árbol tan interesante para dibujar y pintar.
Árbol delante de un muro es un cuadro que junto a árbol en Navacerrada, árbol en el campo, árbol delante del muro, árbol en el campo III y árbol en amarillos forman un grupo de óleos con temática semejante y que he intentado ahondar en la sutileza de las cosas y en la impronta pictórica.
Este árbol del campo lo pinté estando en el pardo delante de este árbol tan interesante para dibujar y pintar.
Árbol delante de un muro es un cuadro que junto a árbol en Navacerrada, árbol en el campo, árbol en campo II, árbol delante del muro, y árbol en amarillos forman un grupo de óleos con temática semejante y que he intentado ahondar en la sutileza de las cosas y en la impronta pictórica.
Este árbol lo pinté estando en el pardo ante él. Fué muy interesante para dibujar y pintar. Árbol delante de un muro es un cuadro que junto a árbol en Navacerrada, árbol en el campo, árbol delante del muro, árbol en el campo II, árbol en el campo III forman un grupo de óleos con temática semejante y que he intentado ahondar en la sutileza de las cosas y en la impronta pictórica.
Estos puerros los pinté con un formato que me pareció el más adecuado por su forma alargada. Es muy interesante para pintar todo el mapa de hojas y el blanco del tronco que tienen los puerros. Creo que eso es lo que decidió que realizará tanto esta obra como Puerros II, el dibujo de sus hojas y el color blaquecino de su tronco.
Estos puerros los pinté con un formato que me pareció el más adecuado por su forma alargada. Es muy interesante para pintar todo el mapa de hojas y el blanco del tronco que tienen los puerros. Creo que eso es lo que decidió que realizará tanto esta obra como Puerros, el dibujo de sus hojas y el color blaquecino de su tronco.
Fuente debajo del árbol es un cuadro que se ha pintado al óleo sobre una tabla de 40×30 cm.
Cerca de El Pardo hay un parque al que suelo ir a visitar con mi caballete ya que tiene un jardín y unos temas dignos de pintar.
De allí es este cuadro. Hay un árbol altísimo que nace a los pies de una fuente y que en alguna ocasión por ser un tema muy atractivo he pintado.
Este cuadro pertenece a una de esas veces que me he puesto delante de él y he empezado a observarlo, estudiarlo y finalmente pintarlo.
Gran Vía desde el Círculo es un cuadro que empecé a pintarlo en el verano del 2018 y he estado continuamente trabajando en él hasta acabarlo en el 2021.
Es una vista espectacular del edificio Metropolis que siempre me ha llamado la atención. Durante muchos años he estado pintando como tema las cúpulas de los edificios pero sobretodo he hecho diferentes obras abordando la cúpula del edificio Metrópolis de la Gran Vía.
Desde la terraza del Círculo se ve fantásticamente esa cúpula pero sobretodo la gran urbe que es Madrid. Tengo otro cuadro que refleja Madrid desde la terraza del Círculo pero es mirando hacia la puerta de Alcalá donde se ve el tejado del banco de España. Ese cuadro se llama Calle Alcalá desde el Círculo y aborda al igual que Gran vía desde el círculo una vista aérea de un Madrid céntrico que tiene gran interés pictórico.
Gran Vía desde el Círculo es un cuadro que empecé a pintarlo en el verano del 2018 y he estado continuamente trabajando en él hasta acabarlo en el 2021.
Es una vista espectacular del edificio Metropolis que siempre me ha llamado la atención. Durante muchos años he estado pintando como tema las cúpulas de los edificios pero sobretodo he hecho diferentes obras abordando la cúpula del edificio Metrópolis de la Gran Vía.
Desde la terraza del Círculo se ve fantásticamente esa cúpula pero sobretodo la gran urbe que es Madrid.
Tengo otro cuadro que refleja Madrid desde la terraza del Círculo pero es mirando hacia la puerta de Alcalá donde se ve el tejado del banco de España.
Ese cuadro se llama Calle Alcalá desde el Círculo y aborda al igual que Gran vía desde el círculo una vista aérea de un Madrid céntrico que tiene gran interés pictórico.
He pintado en diferentes ocasiones la playa de Zahara de los Atunes, en Cádiz.
Es una playa con una arena fina y espaciosa.
Pero en este caso, aunque se ve la amplitud de la arena, lo que más me llama la atención es, como en otros cuadros, la nube.
La nube arropa todo el cuadro.
Aunque empiece a recorrerlo por la playa acabo siempre viendo como la nube actúa de forma contundente en toda la visión.
Es un elemento, la nube, que me lleva a un paisaje con una amplia arena, una arquitectura blanca y un puesto de vigilancia roja.
Un espacio que está arropado por una abrumadora nube en la playa de Zahara.
Hojas en una botella es un cuadro hecho con la intención de explicar el motivo con una pincelada suelta y de forma directa y pictórica.
Este tipo de cuadros los hago siempre frente al natural, intentado ser lo más espontáneo posible, buscando la frescura de la pintura y la emoción de lo que pinto.
Queda al final una obra donde no solo yo digo las cosas sino que el espectador también es participe de ella completando con su visión todo el conjunto.
La vaca rascándose el lomo le da un toque especial a todo el paisaje.
Verla allí en todo ese prado y esa infinidad de espacio con las nubes al fondo me da la sensación que el paisaje sea más inmenso.
Estoy contento de como me salió este cuadro por que me gusta su color y su profundidad, y por que en el recorrido hacia el fondo no nos detiene la vaca sino que nos ayuda a entender la realidad del sitio.
Además la vaca le da un calor especial al cuadro sobre todo por su gesto hacia el lomo muy característico.
Muy graciosa la vaca.
Las grandes Torres que se elevan actualmente en Madrid se ven desde diferentes zonas de la capital.
Una de ellas es desde los campos del Pardo desde donde realicé al natural esta vista. Por casualidad un día que fuimos al campo me encontré delante de este paisaje que enseguida vi que tenía que plasmarlo.
La mezcla de lo urbano con lo natural me atrajo mucho ya que los propios árboles asemejaban una gran ciudad donde 4 torres, en la lejanía, se erigían desde una penumbra azulada y atmosférica.
Lo que me atrajo de esta imágen para poder pintarla es el gran verde que ocupa el primer plano del paisaje.
Un verde que de lo potente que es se convierte para mi en el protagonista del cuadro.
Ese verde me da también una sensación de espacio que además es colorido y bello.
Por eso lo pinté para intentar dar la sensación de profundidad en un sitio como el valle de los Bascones.
Lo que me llamó la atención de estos membrillos junto a la botella y al cuenco blanco fue la ligereza del conjunto.
No se si por sus colores o por su iluminación los elementos daban una sensación de algo liviano, con poco peso.
Un conjunto sencillo que me llamó la atención y que por eso lo pinté.
Estoy contento de como quedó porque me parece que entre los objetos hay espacios, se percibe, para mi, la tridimensionalidad.
Además, creo que conseguí plasmar ese aspecto de ligero que forman estos membrillos en blanco.
Madrid desde una teta es un cuadro de gran formato que muestra una vista panorámica de Madrid desde una antigua escombrera en Vallecas. Estás escombreras fueron sepultadas por un montón de tierra que formó diferentes montículos, en realidad 7, y que coloquialmente se le llaman, por analogía en su forma, las 7 tetas.
De ahí el nombre de la obra. Describe un Madrid que muestra en un primer plano unas construcciones anaranjadas y monolíticas típicas de una construcción nueva y modular, hechas de forma estandar y en serie que le da al cuadro una imágen muy geométrica y regular en contraste con un fondo más caótico y apelmazado.
Manzanas peladas es una composición de varias manzanas en un plato con un cuchillo. Intento, de forma teatral, con la luz artificial, representar un momento totalmente cotidiano que es el de tomar la manzana de postre. Varias manzanas son las protagonistas del corte del cuchillo que parece como si explicasen varios pasos a la hora cortar la manzana para poder comerla. Al final mi intención es retratar la manzana en diferentes posiciones y diferentes estados, pelada, sin pelar y cortada por la mitad explicando diferentes verdades de esta fruta.
Pasear por la playa de Zahara de los Atunes es un placer, por su gran extensión, por el sonido del mar por la arena fina y limpia, viendo el cuadro me hace sentir ese paseo, esa tranquilidad, ese espacio de relax.
La composición del cuadro con sus nubes y con una marcada perspectiva me hace recorrer nuestra mirada desde un punto cercano a uno lejano haciéndome sentir ese paseo por la playa de Zahara
Paseo por el campo del moro es un cuadro que ha sido pintado en una tabla de 30x40cm.
Debajo del palacio de Oriente, en Madrid, están los jardines reales del Campo del Moro.
Antonio López los ha pintado desde el palacio en un cuadro que a mi me parece fantástico por su calidad técnica y su plasticidad además de la visión espectacular que tiene de este parque. Alentado por ese cuadro he ido a buscar temas en ese parque.
He hecho varias vistas de él, logicamente desde otros puntos de vista y con unas miras diferentes al maestro Antonio.
Una de estas vistas es este cuadro que me atrajo hacerlo por las luces que aparecen y desaparecen en ese tapiz de corte afrancesado que recorre hasta el final del cuadro.
A destacar dos figuras que están paseando y dan la proporción al parque y al título de la obra “Paseo por El Campo del Moro”.
Pescadillas es un cuadro con un formato alargado para que mantuviera las medidas de las pescadilla en toda su forma. Es la primera vez que hice, en la temática de los pescados, dos elementos en vez de uno. Eso le confiere al cuadro más fuerza por verse una de un lado y otra de otro. En realidad es como si describiera una misma pescadilla vista desde dos puntos distintos, desde arriba y desde abajo.
Pescado en bandeja es uno de los primeros cuadros donde abordé el tema de las cabezas de los pescados. Me atrae mucho este cuadro por el recuerdo que tengo hacia él. La dificultad de abordar este tema y los pequeños avatares al enfrentarme a estos plateados que han dejado una pintura muy clara y contundente son aprendizajes que ahora, con la distancia, veo con cierta nostalgia. Un cuadro que se ve rotundo y con una luz muy clara en que el blanco inunda practicamente toda la imágen.
Pinar es un cuadro realizado al natural en tierras de Cádiz y muestra una serie de árboles realizados de una forma suelta y espontánea.
Busca la sugerencia del paisaje con una serie de manchas dibujadas para realizar la descripción de un pinar y que el espectador debe completar a la hora de observarlo.
Pinté este cuadro con gran gusto.
La imagen me daba pie a soltar la pincelada sin definir ningún tipo de detalle ya que la distribución de los colores y sus formas eran suficientes para poder describir todo ese parque.
Muchas veces estoy entre definir las cosas o dejarla en sugerencia con la mancha pictórica, en este caso decidí rápidamente por la segunda opción para mantener una frescura en el cuadro.
Por la calle de Alcalá es un cuadro de gran formato que muestra una vista panorámica desde la mítica calle madrileña.
Desde ahí se ve el comienzo de la gran Vía de una forma monumental. Es una vista típica pintada por muchos artistas. De ellos debemos destacar la Gran Vía de Antonio López que fué precursor pictórico de este tema.
A partir de ese cuadro muchos pintores han abordado ese enclave de diferentes y diversas formas.
Yo lo he hecho con una luz muy clara, casi deslumbrante, y con un gran espacio en un primer término que le confiere una distancia dando una perspectiva que nos invita a viajar hacia las diferentes edificaciones que conforman la Gran Vía de Madrid.
Rama del jardín es un cuadro hecho con una intención de explicar el motivo con una pincelada suelta y de forma directa y pictórica.
Este tipo de cuadros los hago siempre frente al natural, intentado ser lo más espontáneo posible, buscando la frescura de la pintura y la emoción de lo que pinto.
Queda al final una obra donde no solo yo digo las cosas sino que el espectador también es participe de ella completando con su visión todo el conjunto.
Ramo de hojas es un cuadro hecho con intención de explicar el motivo con una pincelada suelta y de forma directa y pictórica. Este tipo de cuadros los hago siempre frente al natural, intentado ser lo más espontáneo posible, buscando la frescura de la pintura y la emoción de lo que pinto.
Queda al final una obra donde no solo yo digo las cosas sino que el espectador también es participe de ella completando con su visión todo el conjunto.
Realicé Árbol en Navacerrada después de visitar el pueblo de la sierra madrileña y ver a orillas del pantano un jardín boscoso donde se veía este arbolito que me pareció interesante para pintar.
Fué tan interesante para dibujar y pintar que realicé varios como Árbol delante de un muro, árbol en el campo, árbol en el campo II, árbol en el campo III y árbol en amarillos que forman un grupo de óleos con temática semejante y que he intentado ahondar en la sutileza de las cosas y en la impronta pictórica.
Suelo utilizar las nubes como protagonistas o como hilo conductor en mis paisajes.
Me atraen mucho.
No se si es por sus formas, si es por sus grises y blancos, si es por estar suspendidas en el cielo azul o por su cualidad etérea, pero lo cierto es que disfruto mucho cuando las observo y también cuando las pinto.
Una de las cosas que noto al poner las nubes en el cuadro es que me dan sensación de profundidad y movimiento y eso hace que me transporte a ese sitio en ese instante.
Un viaje virtual.
En “Nubes Pasajeras” noto mucho esa sensación de viaje o transporte.
Hay un primer plano de montaña, un término medio y un fondo, las nubes unen ese primer plano y me dirigen al fondo dándome una sensación tridimensional y un viaje con la mirada por todo el espacio hasta llegar a una montaña lejana.
De un punto A a un punto B por medio de esas Nubes Pasajeras.
Un domingo andando desde mi casa hacia el rastro de Madrid me encontré la Real Iglesia de San Andrés Apóstol, una de las más antiguas de Madrid.
Me gustó estar frente a ella.
Tuve ganas de dibujar su cúpula y su arquitectura aunque fuese de forma rápida y espontanea, así que realicé este cuadro que os presento.
Por supuesto me ayuda mucho a la composición del cuadro la nube que aparece por detrás, al igual que el entorno de árboles, edificios y asfalto que rodea a esta bella iglesia.
Pero el edificio me atrae mucho, es más, escribiendo estas palabras me están dando ganas de volver a hacer este tema ya que me llama la atención esta fantástica arquitectura que tenemos en el centro de Madrid.
Una coliflor solitaria en un fondo blanco es lo único que explico en este cuadro. Tampoco me hace falta mucho más, ya con la presencia de esta hortaliza es suficiente. Su forma y color son tan atractivos que no se necesita mucho más para ponerse uno a pintar.
¡¡Menudo rojo me encontré en el Alcázar de Sevilla!! Tenía que pintarlo.
Sobre todo lo que me gusta de esta interpretación del lugar es la pincelada suelta que he conseguido al hacerlo.
Yo siempre he estado en dos vertientes en el acabado de la pintura.
A veces realizo una pintura muy espontánea, de mancha, una pintura que es una impronta y que deja una sugerencia en la imagen para que el espectador la acabe de construir.
Y otras una pintura acabada, sin dejar de lado el lenguaje pictórico, una pintura que busca el explicar la imagen de forma más detallada, más explicativa.
Este cuadro tiene esas dos formas de mostrar la imagen, por un lado, si nos acercamos al cuadro, vemos una pincelada muy suelta, casi de esbozo, y por otro lado, si nos alejamos de él, vemos un cuadro acabado donde se ven los detalles pero de una forma muy natural, no hiperrealizada, como creo que vemos las cosas, dándole una sensación al cuadro de realidad, llevándonos a estar allí, disfrutando de ese rojo que me encontré en los Reales Alcázares de Sevilla.
¡¡Que voy a decir de Toledo!!.
Que voy a decir de un sitio que parece construido para poder ser pintado.
La última vez que fui a Toledo estuve en el puente de Alcántara y tomé esta imagen ya que la vi muy pictórica.
Pero podía haber pintado muchas otras vistas ya que Toledo ofrece fácilmente muchas composiciones plásticas.
En este cuadro intento plasmar la luz que va cayendo por detrás del Alcázar y hace que las sombras de los barrotes se proyecten sobre el gris azulado del asfalto.
Disfruto mucho viendo este cuadro por la nube blanca del cielo que aparece detrás de la edificación y por toda una composición que solo Toledo nos puede ofrecer.
Árbol delante de un muro es un cuadro que junto a árbol en Navacerrada, árbol en el campo, árbol en el campo II, árbol en el campo III y árbol en amarillos forman un grupo de óleos con tematica semejante y que he intentado ahondar en la sutileza de las cosas y en la impronta pictórica.
Árbol en el campo es una obra que he realizado in situ en el Pardo de Madrid.
Fué tan interesante para dibujar y pintar que realicé varios como Árbol delante de un muro , árbol en Navacerrada, árbol en el campo II, árbol delante del muro, árbol en el campo III y árbol en amarillos que forman un grupo de óleos con temática semejante y que he intentado ahondar en la sutileza de las cosas y en la impronta pictórica.
Árbol en parque es un cuadro realizado sobre un soporte de pepel especial para la técnica del óleo y que muestra un tronco gris ubicado en un verde que representa el cesped de un parque, en concreto del parque del oeste en Madrid.
Un árbol que podría formar grupo con la serie de arboles pintados en el campo, árbol en el campo, árbol en el campo II, árbol en el campo III, árbol delante del muro y árbol en amarillos.
“Sombras en la Montaña” y “Sombras en la Montaña II” pertenecen al mismo momento captado en la zona de Gredos en el que unas nubes se acercaron a la montaña y proyectaron su sombra. “Sombras en la Montaña” es desde más cerca que “Sombras en la montaña II”.
Los dos cuadros muestran un mismo momento pero si en “Sombras en la montaña II” el protagonismo lo da todo el espacio donde se ve al fondo esas sombras en “Sombras en la montaña” se ve como protagonista una gran mole que es bañada por varias manchas violáceas que representan las sombras que proyectan las nubes.
Tres franjas de colores que me empujan a recorrer el suelo verde, ascender por la montaña gris, llegar al azul del cielo con la nubes blancas, para caer posteriormente a la montaña con las sombras violetas que nos lleva otra vez a venirnos al frente.
Un recorrido circular.
Una imagen sugerente que me atrapa y me hace volar y aterrizar.
Teníais que haber visto como se movían esas nubes por la montaña.
“Me enamoré de una lechuga. Sentí una gran atracción por aquella primera lechuga que pinté. Pero no fue sólo por La Luz que caía en ella sino por la importancia que vi en esa verdura, por su existencia en ese preciso momento.
El mundo que nos rodea provoca en nosotros una fuerte emoción y cuando queremos transmitirla sólo tenemos una forma de hacerlo, a través de una mirada sincera”.
ICEBERG EN TONDO
Óleo sobre tabla
55 cm. de diámetro
2016
MEMBRILLO ENTRE HOJAS
Óleo sobre tabla
55x38 cm.
2015
Membrillo entre hojas es una obra realizada con una mancha suelta. Además es un cuadro que no acaba de explicar toda la forma completa del membrillo dejando una imágen sugerida, eso hace que el espectado participe de forma activa completando el cuadro. Los colores alegres le confieren un ambiente luminoso y brillante dandole al cuadro una vibración especial. lo pinté a partir del natural y en pocas sesiones para poder conseguir ese efecto de espontaneidad y fugacidad.
MI PRIMERA LECHUGA
Óleo sobre tabla entelada
38x46 cm.
2006
Colección particular
MI SEGUNDA LECHUGA
Óleo sobre tabla entelada
38x46 cm.
2006
Colección particular
PUERROS II
Óleo sobre tabla
30x90 cm.
2007
Estos puerros los pinté con un formato que me pareció el más adecuado por su forma alargada. Es muy interesante para pintar todo el mapa de hojas y el blanco del tronco que tienen los puerros. Creo que eso es lo que decidió que realizará tanto esta obra como Puerros, el dibujo de sus hojas y el color blaquecino de su tronco.
PUERROS
Óleo sobre tabla
20x75 cm.
2007
PUERROS
Óleo sobre tabla
30x90 cm.
2007
Estos puerros los pinté con un formato que me pareció el más adecuado por su forma alargada. Es muy interesante para pintar todo el mapa de hojas y el blanco del tronco que tienen los puerros. Creo que eso es lo que decidió que realizará tanto esta obra como Puerros II, el dibujo de sus hojas y el color blaquecino de su tronco.